L’adattamento di Netflix dei fumetti di The Sandman ha ottenuto numerosi elogi per il suo universo fantasioso. Constantine del 2005 ha tranquillamente contribuito a spianare la strada.
Lo spettacolare successo di The Sandman su Netflix è stato un vantaggio per i fan dei fumetti in un anno pieno di loro. Era notevole per il suo allontanamento formale dall’Universo DC – a cui tecnicamente appartiene – per dare spazio alla propria mitologia per respirare. Ciò lo ha aiutato a distinguersi da un pubblico esperto nella narrazione di supereroi ma meno familiare con The Sandman’s tendenze oscure da favola.
La formula si è già rivelata vincente, ma è passato abbastanza tempo che le sue radici potrebbero essere ancora nascoste. Costantino del 2005 postulava un mondo simile di angeli e diavoli in un paesaggio di cultura pop altrettanto pieno di supereroi tradizionali. È diventato un successo al botteghino, nonostante alcune forti deviazioni dalla versione a fumetti del personaggio. Il recente annuncio di un sequel in lavorazione è stato sicuramente spinto da The Sandman’s successo, ma il primo Costantino ha mostrato cosa era possibile molto prima che The Dreaming raggiungesse Netflix.
L’uomo di sabbia — sia i fumetti che l’adattamento di Netflix — attinge molto da opere letterarie classiche, in particolare fantasy epiche come l’Inferno di Dante e Il paradiso perduto di Milton. Ciò comporta in particolare una visita all’Inferno nella Stagione 1, Episodio 4, “A Hope in Hell”, dove Morpheus gioca con lo stesso Lucifero per il ritorno di uno dei suoi artefatti. Ciò si aggiunge a figure pagane precristiane come The Fates – tratte dalla mitologia greca e da un certo numero di altre culture – così come creazioni originali come The Endless, modellate sui tradizionali tropi mitici. Lo spettacolo include anche una variazione di Costantino.
Si è dimostrato inquietante e ipnotico come i fumetti su cui è basato. È anche degno di nota nel suo rifiuto di avvicinarsi a storie di supereroi più tradizionali. Con il Marvel Cinematic Universe che ruggisce a lungo e i vari progetti della DC che ultimamente hanno guadagnato i tipi sbagliati di titoli, The Sandman’s Un universo unico sembra tanto più una boccata d’aria fresca.
Costantino ha fatto più o meno la stessa cosa nel 2005, con i franchise di X-Men e Spider-Man in pieno svolgimento e Batman Begins preparandosi a riavviare il Crociato Incappucciato nello stesso anno. Eppure, come The Sandman, si attacca saldamente a una variazione della mitologia cristiana, quando la Lancia del Destino riappare e Costantino si ritrova nel mezzo di un complotto cosmico per lanciare Armaghedon con essa. Tuttavia, mentre aderisce in gran parte ai tropi dell’Antico Testamento, fornisce anche spazio da un più ampio universo di creature mitiche, come una bacchetta che spara il respiro del drago e Casablanca-bar in stile gestito da Papa Midnight, che aderisce a una diversa forma di fede.
E ha funzionato in un periodo in cui collant e mantelle erano la norma nei cinema. Come L’uomo di sabbia, la sua visione si è rivelata un avvincente allontanamento dagli affari come al solito. Ciò è in linea non solo con la figura dei fumetti, creata come parte di Swamp Thing della DC e alla fine diventando un punto fermo della sua linea Vertigo “per adulti”, ma anche con The Sandman’s trama successiva tratta dalla stessa epoca.
Ha resistito alle previsioni, con un devoto seguito di culto nonostante le sue differenze estetiche rispetto ai fumetti e un sequel ora in fase di sviluppo che promette di collegarlo in modo più formale al DC Extended Universe. Quella longevità ha informato allo stesso modo The Sandman, una serie che ha aspettato oltre 30 anni per un adattamento e ha goduto di conseguenza dei frutti della sua pazienza. A modo suo, Costantino fornito proof of concept e il sequel sta finalmente godendo di una ricompensa tutta sua.
